审题立意确立了文章的中心之后，就要依据这一中心选择材料。那些能有力表现中心的重要材料，与中心有一定联系的为次要材料，不能表现中心则是无关材料。文章的中心确定了、材料选取了，接着就应考虑文章的组织结构问题了，也即“布局谋篇”，下面笔者就分别论述如下：
一、合理地选取材料
1. 依据中心思想，围绕中心选择材料，这是选材的重要方法。清代诗人袁枚曾说：“着意原资妙选材”。这里的“着意”讲的是表现中心思想，“资”是靠的意思。意思是说：写东西应该根据“意”来巧妙地选用材料。这的确是写好文章必须遵循的原则和重要的方法。
例如《屋后那片竹林》（内容略）小作者以时间为序，用朴实的语言描绘了几幅图画：孩子读书图，老人健身图，人们消闲图……这组材料的选择很妙，读着读着，使人不知不觉地受到感染，仿佛走进了如诗如画的竹林里，油然而生浓浓的爱竹之情。
2. 熟悉的材料应优先考虑。这是选材的最基本方法。只有熟悉的材料才能写得顺手，写得好，可是，不少同学偏偏认为身边的材料太平谈，偏偏去写那些不甚了解的东西，结果文章不仅写不顺手，而且写出来的东西也错误百出。因此，我劝诫同学们：应该牢记选自己熟悉的材料，当然，熟悉优先并非是把身边的一切都优先，而是要有选择，在自己熟悉的许多材料中，要选那些有意义的，能给予人启发的东西。
其实，我们的生活中有许多东西可以写入文章的。如《校服风波》、《看牙》、《迎“六一”看比赛》、《一张珍贵的照片》、《夜逛西湖街》、《游览河下街》……
我国现代名作家艾青说：“一个作家选定自己喜欢的题材来写，即使不能写出了不得的杰作，至少也会写像样的东西。”法国雕塑家罗丹更有意思，当他的学生因找不到理想的题材而苦恼时，他严肃地说：“最美的题材摆在你们的面前：那就是你们最熟悉的人物。”等等都无不说明“选材”的易操作性。
3. 材料要有典型性。典型的材料要能以一当十，既能反映事物的本质，有力地表达主题，又能增加文章的艺术性。相反，不够典型的材料，就会削弱甚至淹没中心思想，损害文章的力量。
4. 选材新颖。俗话说：别人嚼过的馒头没有味道。只有新颖的东西，才能具有更多的魅力。选材要新颖，并不是要去写些稀奇古怪的耸人听闻的事情，而是说，应该从自己周围的生活中尽力挖掘别人没有写过的东西，或是别人写过的东西里去寻找新的东西，这都是“新”。一次，当代著名作家浩然在同年轻的朋友谈话中说：“别人没有看到的，你看到了，这是新；别人看到了但没想到，你看到又想到了，这是新；别人看到想到了但没写出来，你看到、想到又写出来了，这也是新”。所以，要把选材新颖同搜奇剔怪区别开来。要培养自己从周围生活中发现新材料，思考问题的本领。可见，新颖的材料也在于眼光敏锐，善于“发现”。
二、巧妙地布局谋篇
1. 布局谋篇时要胸有全局，我们不少同学写文章前胸中没有“粗略的样子”，写到什么地方就算到哪里，结果文章写得很糟，这样做就如同工程师建房胸中无“蓝图”一样。
大家都知道：文与可是宋代的诗人和画家，他又是苏轼的好友，苏轼问他：“你画竹子的奥秘是什么呢？”文与可说，他画竹子时，心里先有完整的画面设计，每枝每叶，都是从全局出发画上的。苏轼点头称赞，后来，苏轼在介绍文与可绘画的文章中，写道：“故画竹，必先得成竹于胸中。”后来还因此有了“胸有成竹”这个成语。可见全局是安排文章的结构的有效方法。
大家都知道“一着不慎，满盘皆输”的话吧：意思是说下棋时，每走一步，都要从全局出发，一步走坏了，就会影响全盘的胜负。做到了胸有全局，你就不会“看眼题目，提笔就写，写一句，想一句，想一段，写一段，像挤牙膏，一点一点往外挤。”结果也不会“头尾矛盾、层次不清、结构混乱”了。
2. 中心贯穿合乎情理，设计写作结构时，要瞄准文章的中心，紧扣文章的中心，依据情理即按照人情事理自身产生、发展、结局的规律来安排结构。也即要合乎逻辑；人情的逻辑，事理的逻辑。这样文章各部分就会有内在的联系，也就会浑然一体。
2004年3月2日
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